30 cosas que a lo mejor no sabías acerca de Le Corbusier

- Critica y Arquitectura -

1. Le Corbusier conservó "obsesivamente cada carta, dibujo y fotografía para la posteridad". [Fuente: Le Corbusier: Ideas and Forms]

2. Antes de ejercer como arquitecto, Le Corbusier aprendió el oficio del grabado de cajas de relojes [Fuente "The Beginnings of Le Corbusier's Education, 1902-07"]

3. En 1945, viajó a Princeton (Nueva Jersey) y conoció a Albert Einstein [Fuente: Fondation Le Corbusier]

4. Le Corbusier y su arquitectura aparecen en el billete de 10 francos suizos [Fuente:Swiss National Bank]

                                                  Fuente: http://www.archdaily.mx

5. Existen calles nombradas en honor a Le Corbusier, concretamente en Argentina y Canadá [Fuentes: Google Maps 1, 2]

6. En 1936, viajó desde Francia a Brasil a bordo del Graf Zeppelin. El viaje en esta aeronave propulsada a hidrógeno tomó alrededor de 5 días [Fuente: Fondation Le Corbusier]

7. Le Corbusier "refrendó la relación directa entre la arquitectura, el urbanismo y el Estado en la creencia de que una reforma social surgiría como consecuencia inevitable".  Sus compañeros y miembros del CIAM no compartían necesariamente esta convicción. [Fuente: Le Corbusier in America].

8. En uno de sus viajes, conoció a los artistas Gustav Klimt y Josef Hoffman en el invierno de 1907. [Fuente: Fondation Le Corbusier]

9. Presentó una propuesta para el concurso del Palacio de los Soviets en Moscú (y nunca se construyó). [Fuente: Fondation le Corbusier]

10. En 1925, al Pabellón de l'Esprit Nouveau -diseñado por Le Corbusier- se le asignó un ubicación poco visible en la Exposition International des Arts Decoratifs et Industrielles Modernes debido a una "hostilidad oficial hacia el pabellón". [Fuente: Le Corbusier in America]

11. El proyecto conocido como Ville Radieuse se basó en un proyecto anterior de Arturo Soria y Mata para Barcelona y fue propuesto por primera vez en 1930 para Moscú. [Fuente: Wikipedia]

12. En 1935, Le Corbusier dio una conferencia titulada 'El gran desperdicio' (le grand gaspillage) en Chicago y Baltimore. El franco-suizo creía que la primera era de la máquina condujo a la sobre-producción, el despilfarro y la decadencia. [Fuente: Le Corbusier in America]

13. También fue el autor de estas palabras grabadas en una acera en Battery Park City: "Cien veces he pensado: Nueva York es una catástrofe. Y cincuenta veces: Nueva York es una bella catástrofe". [Fuente: The New Yorker]

14. Le Corbusier vio su carrera llena de fracasos. Más tarde, diría: "la vida es correcta y el arquitecto está equivocado (life is right and the architect is wrong)". [Fuente: Le Corbusier, 1887-1965: The Lyricism of Architecture in the Machine Age]

15. En 1938, Le Corbusier quedó atrapado bajo un bote que pasaba y la hélice hirió una de sus piernas. La gran cicatriz se puede ver en la famosa fotografía donde pinta desnudo [Fuente: The Charnel-House]

16. Le Corbusier afirmó que su diseño de un plan urbano para Río de Janeiro fue dibujado desde un avión. [Fuente: "The Cultural Politics of Aerial Vision: Le Corbusier in Brazil"]

17. A pesar de diseñar múltiples proyectos a ser construidos en Estados Unidos, sólo uno fue materializado: el Centro Carpenter para las Artes Visuales de la Universidad Harvard [Fuente: Fondation Le Corbusier]

                                                   Fuente: http://www.archdaily.mx


En una entrevista, Guillame Jullian -colega de Le Corbusier-, recordó: "[Le Corbusier] me dijo que el Centro de Artes Visuales iba a ser su único edificio en Estados Unidos, y que por lo tanto, pondría todo sus elementos arquitectónicos en él". [Fuente: The Boston Globe]

19. Acerca del diseño de Le Corbusier para Chandigarh, Jawaharlal Nehru, Primer MInistro de India dijo, "Lo más importante de Chandigarh no es si te gusta o no, sino que te golpea en la cabeza y te hace pensar." [Fuente: The Indian Express]

20. En 1956 rechazó un puesto de profesor en la Ecole des Beaux-Arts. [Fuente: Fondation Le Corbusier]

21. En 1926, Le Corbusier se vio enfrentado a una disputa con las autoridades de Pessac, cerca de Burdeos, debido al diseño de una ciudad de trabajadores compuesta por 40 casas. Las autoridades estaban tan descontentas con el diseño y colores que se negaron a conectar el suministro de agua pública al complejo y los edificios se mantuvieron deshabitados por seis años. [Fuente: Biography]

22. Una de las mayores inspiraciones de Le Corbusier fue un Monasterio Cartuja, el Monasterio de Ema ubicado cerca de Florencia. Después de visitarlo en 1907, Le Corbusierescribió: "En el panorama musical de la Toscana vi una ciudad moderna que corona una colina." La disposición del monasterio pasaría a influir en el diseño de La Tourette. [Fuente:Utopias and Architecture]

23. En 1929, Le Corbusier tomó un vuelo desde Buenos Aires hasta Asunción co-pilotado por Antoine de Saint-Exupéry, el aeronauta que se convirtiera en el escritor del famoso libro "El Principito". [Fuente: Metropolis]

24. El arquitecto autodidacta dijo a la BBC en 1951: "Yo soy anti-escuela. Voy a confesarles que me fui de la escuela a los 13 años porque las escuelas estaban demasiado apegadas al pasado, y eso no era divertido." [Fuente: "Le Corbusier Parle ... 1951"]

25. Cuando Le Corbusier visitó Nueva York por primera vez remarcó que los rascacielos debían ser "enormes y mucho más separados entre sí". [Fuente: Le Corbusier: Elements of a Synthesis]

26. La oficina de Le Corbusier no tenía ventanas y se encontraba climatizada por aire acondicionado. Era un tipo de celda, que según Le Corbusier permitía a sus clientes hablar de manera concisa y objetiva. [Fuente: The Architect Says: Quotes, Quips, and Words of Wisdom]

27. Le Corbusier adoptó su seudónimo (un derivado del apellido de su abuela), después de la publicación de un manifiesto, escrito en colaboración con el artista Amédée Ozenfant, llamado "Après le Cubisme". A pesar de que estaba trabajando como pintor cubista en el momento, sintió que el cubismo había crecido  de forma demasiado romántica. De esta manera, el manifiesto se convirtió en una oda a un nuevo movimiento artístico: el purismo. [Fuente: Wikipedia]

28. Le Corbusier fue capturado por la imagen de la Mano Abierta, involucrándose en la construcción de muchas esculturas de ella durante su vida. Lo llamó un "signo de la paz y la reconciliación [...] destinado a recibir las riquezas creadas y distribuirlas a los pueblos del mundo. Ese debiera ser el símbolo de nuestra época". [Fuente: The Le Corbusier Guide]

29. El 27 de agosto de 1965 y en contra de las órdenes de su médico, Le Corbusier fue a nadar en el Mar Mediterráneo frente a la costa de su amada casa de verano en el sur de Francia. Su cuerpo fue encontrado por los bañistas. [Fuente: Wikipedia]

30. Su funeral se realizó en 1965 en el patio central del Palacio del Louvre. [Fuente: British Pathé]

Arquitecturas Anónimas (2). "La Forma sigue a la Función" / "Anonymous Architecture. "Form Follows Function"

- Architecture&Criticism -


"La forma sigue a la Función". Con esta  certera frase el arquitecto norteamericano Louis  Sullivan definió con asombrosa precisión el espíritu que impulsó  la arquitectura moderna              ya  desde  finales  del siglo  XIX. En  este  ejemplo, es  la  plataforma la  que  se adapta                  a  la función consistente en facilitar el mantenimiento de la torre de Iluminación.

"Forms follows Function". With this accurate phrase Louis Sullivan defined the spirit that                  inspired  the Modern  Architecture,  which  started yet at the  end  of  XIX century.In the      example   of  the   image,  the platform  is  adjusted  optimally  to  the  requirements of    maintenance of lighting tower.

Nuevo material que puede sustituir al aire acondicionado

- Tecnología de materiales -


Estudiantes españoles crean material que puede reemplazar el aire acondicionado

Fuente:http://www.plataformaarquitectura.cl

Los aparatos de climatización ya son comunes en los espacios domésticos y laborales, ayudando a regular el confort térmico de las personas que los ocupan. Sin embargo, también son responsables de la producción de un gran volumen de CO2, agravando el actual proceso de calentamiento global que enfrentamos. Pensando en eso, estudiantes del Institute of Advanced Architecture of Catalunya (IAAC) crearon un prototipo de muro que permitiría enfiar espacios interiores sin la necesidad de..........sigue en: Estudiantes españoles crean material que puede reemplazar el aire acondicionado

Arquitecturas Anónimas (3). La Arquitectura Industrial /Anonymous Architecture. The Industrial Architecture

- Architecture&Criticism -

La verdad, por definición poliédrica e insondable es explorada desde hace siglos por la ciencia mediante el conocimiento profundo de la materia. Según el poeta John Keats, la verdad es belleza y la belleza verdad. La creación de belleza artificial es por definición uno de los  logros de la verdadera arquitectura. Por este motivo la Arquitectura Industrial es capaz de transmitir una belleza que se hace visible a través del conocimiento científico: se emplean volúmenes cilíndricos o esféricos, capaces de albergar el máximo volumen empleando la mínima superficie, se proyectan cintas transportadoras cuya pendiente permite optimizar el transporte de materiales, etc.

La falta de pretensiones estéticas hace que además, en estos edificios desaparezcan con frecuencia las simetrías, de manera que esos volúmenes pueden desarrollarse con naturalidad en base a ese conocimiento científico. 



The truth has always multiple faces and it is unfathomable. The science has explorated it for centuries throught the deep study of substance. The poetry John Keats said that the truth is the Beauty and the beauty is the truth. That's the reason why the Industrial Architecture is able to show the beauty through the scientific knowledge: cilindric or spheric shapes are used to contain the maximun volume with minimun surface, the coveyor belts have the slope that optimizes the transport of materials, etc. Moreover, in these buildings there isn't any aesthetic pretention, thus desappear the simetry from the design and all of those volumes can develop naturally.

La Gran Muralla de Australia Occidental

- Arquitectura bioclimática -

El muro de tierra apisonada más larga en Australia y - probablemente - el hemisferio sur, ha sido seleccionado como finalista en los premios “Western Australia architecture” (Australian Institute of Architects). Con sus 230 metros de largo, la pared de tierra apisonada serpentea a lo largo del borde de una duna de arena. Contiene doce residencias cubiertas de tierra, diseñadas para dar alojamiento de corto plazo durante la temporada. Con su fachada de tierra apisonada de 450 mm de espesor, la duna de arena y la formación de sus techos, las residencias poseen la mejor masa térmica disponible, por lo que son naturalmente frescas en el clima sub-tropical. La pared de tierra apisonada se compone de arcilla de hierro, arena que es característica del lugar, una grava que se obtiene del río adyacente y agua que surge de la perforación local. El diseño del establecimiento, representa un nuevo enfoque para la arquitectura remota del noroeste de Australia.

                                                                                      Fuente: http://arqa.com.

                                                                                     Fuente: http://arqa.com

                                                                                     Fuente: http://arqa.com

Alejandro de la Sota y el Gimnasio Maravillas. Luz e Infinito

- Crítica y Arquitectura -

La luz es un aspecto relevante en esta obra de Alejandro de la Sota. En el caso del Gimnasio Maravillas estuvo ya presente en el proyecto, de forma que cuando se construye, la luz no penetra a través de la fachada creando falsos efectos teatrales o cinematográficos. Aquí por el contrario, la luz está contenida dentro del edificio, lo mismo que lo estuvo ya en el proyecto cuando se gestó. Esto configura un espacio concreto y no otro, que es común a cualquier obra maestra de la arquitectura y que podría calificarse cómo inmaterial o des-materializado (se hace evidente también en el Panteón de Roma, por ejemplo). Este espacio es el protagonista principal de la obra, y no los materiales con los que se construyó, algo difícil de encontrar en la arquitectura de hoy en día. En el caso del Gimnasio Maravillas es el límite el que acaba de definirlo, o más bien habría que decir lo contrario, ya que los límites apenas se hacen visibles. Las gradas desaparece bajo la cubierta como si pudieran continuar de forma infinita....

PLANOS:
http://archivo.alejandrodelasota.org

                                                        Fuente: https://11870.com

                Fuente: http://www.metalocus.es/content/es/blog/miguel-fisac-y-alejandro-de-la-sota-mirada-en-paralelo

                         Fuente: https://g14pe0809.wordpress.com/proyecto/imagenes/imagenes-gimnasio-maravillasmadrid

Arquitecturas Anónimas (2). "La Forma sigue a la Función" / Anonymous Architecture. "Form follows Function"

- Architecture&Criticism -

"La forma sigue a la Función". Con esta certera frase el arquitecto norteamericano Louis Sullivan definió con asombrosa precisión el espíritu que impulsó  la arquitectura moderna ya desde finales del siglo XIX. Estaba ya implícito en las soberbias obras de ingeniería que se estaban realizando en aquel momento por todo el mundo: enormes trasatlánticos, puentes de acero, etc. En la arquitectura la forma paso a estar condicionada  por el uso al que se destina el edificio, no sólo a gran escala en edificios y obras de ingeniería, sino también en los diseños más "cercanos" como el que se muestra en la imagen, una sencillo poste para sujetar el tendido eléctrico. Sin embargo su diseño es consecuencia de un ejercicio intelectual centrado en la función y la medida del objeto proyectado. El resultado es una forma "objetiva", carente de cualquier tipo de ornamento o añadido superfluo, y dedicada enteramente al mantenimiento de la instalación.


"Forms follows Function". With this accurate phrase Louis Sullivan defined the spirit that inspired the Modern Architecture, which started yet at the end of XIX century. It was contained in the great engeenering works that were constructed in that moment all over the world: big ocean liners, steel bridgets, etc. The shape of architecture started to be conditionated by the function of the building, not only in the big scale of buildings and engeenering works, but as well in smaller designs as the one shown in the image: a simple post supporting power lines. However, this design is the consecuence of an intellectual act, in which the function and the measure are the cause that produces an "objective" shape without ornaments or other superflual elements. It focuses entirely in the maintenance of installación.

               

La nanotecnología promete hacer desaparecer los graffitis

    - Tecnología de materiales -

  Nanotecnología promete hacer desaparecer los feos graffitis

      Fuente: http://www.lanacion.cl

Los graffitis tienen los días contados dicen en Hevot, empresa filial de la inglesa Alpha Nano Solutions, que aporta con su tecnología a la fácil remoción de esos molestos rayados que afean espacios y ciudades.

La receta de esta compañía es la nanotecnología, que genera un "escudo anti graffiti" que permite eliminar de manera permanente estos rayados, no cayendo en el parchado de muros repintados que estéticamente deterioran los espacios ofreciendo la sensación de inseguridad a la población y por ende peor calidad de vida........sigue en: Nanotecnología promete hacer desaparecer los feos graffitis

Fuente: http://alicebxl.com

La Arquitectura, la Ecología y el Fín del Mundo (3) / Architecture, Ecology and the End of the World

- Arquitectura bioclimática -


Desde hace ya varias décadas, la mayor parte de la arquitectura construida parece erigirse como consecuencia de un simple juego formal. Elegido éste con más o menos acierto, los edificios parecen estar carentes de esa trascendencia que la arquitectura adquirió durante el movimiento moderno en el pasado siglo XX, al transformarse en concordancia con el nuevo mundo surgido tras la revolución industrial. Sin embargo, hoy en día hay muchos motivos para que de nuevo la arquitectura se transforme de forma radical, incorporando el que tal vez sea el único valor vigente hoy en día: la defensa de la naturaleza. Desde la O.N.U. y desde algunas de las universidades más prestigiosas de EE.UU., se nos advierte de que el cambio climático puede volverse irreversible en apenas unas décadas con la consiguiente extinción masiva de especies animales que irremediablemente conduciría a la desaparición de los ecosistemas y de la vida en el planeta, incluyendo lógicamente la nuestra. Nos habríamos comportado entonces como Gollum en la famosa trilogía de J.R.R. Tolkien, que finalmente cae al vacío, pero eso sí con un buen anillo de oro en el bolsillo. La arquitectura no tiene más remedio que enfrentarse a esta realidad, ya no le basta con ser estéticamente correcta, los arquitectos estaremos en primera fila a la hora de enfrentarnos a este problema, bien sea para detenerlo o para acelerarlo de forma irreversible. 

Conviene por tanto hacer memoria para recordar qué arquitectos fueron realmente visionarios durante el pasado siglo XX., al anticipar la situación en la que ahora nos encontramos. Recordar al Frank Lloyd Wright octogenario que abogaba por la renuncia de cualquier tipo de arquitectura, entendiendo ésta como un fracaso colectivo tras el cual sólo la vuelta a la naturaleza nos podría devolver la dignidad perdida (revit-projects.blogspot.com. 10/04/2015). En 1941 Ralph Erskine construye su pequeña casa de campo conocida como "The Box", cerca de la localidad sueca de Djupdalen. Al estar en una zona aislada la casa-refugio de Erskine debe ser auto-suficiente a la hora de acondicionarse durante los duros y largos inviernos de Suecia. Tanto la fachada norte como la cubierta se diseñaron con el único objetivo de aislar la vivienda, mediante leña apilada en el caso del muro exterior y dotando a la cubierta de una pendiente mínima que permite que la nieve actúe como aislamiento térmico cuando su volumen no es excesivo. La gran chimenea central hace re-circular el aire caliente por el interior de la vivienda a través de numerosas toberas. Tanto la construcción de la vivienda, realizada con materiales procedentes de los bosques colindantes, como el sistema de calefacción son por tanto bioclimáticos, aunque este término todavía no se había acuñado.


Jorn Utzon también fue visionario al construir su villa Can Lis en la isla de Mallorca, empleando unicamente materiales y sistemas constructivos autóctonos. Como resultado se obtuvo una arquitectura antigua, aunque sólamente en apariencia, en realidad se estaba adelantando claramente al futuro. Durante su construcción el número de emisiones de CO2 transmitidas a la atmósfera fueron prácticamente nulas. Corría el año 1971.


Finalmente hay que citar a  Michael Reynolds, arquitecto que en 1972 construye su primera vivienda empleando latas y envases reciclados como sistema de cerramiento. Pocos años después, en su primera "earthship", usará neumáticos unidos con arcilla para formar muros térmicos que actúan como grandes estabilizadores de la temperatura interior de la vivienda, conservando el calor durante el día y propagando lo hacia el interior durante la noche. En todo su trabajo realizado durante estos años, se ignora cualquier pretensión estética, sólo existe una preocupación por la funcionalidad y la autosuficiencia energética de las viviendas, que obtienen toda la energía necesaria del medio natural en el que se construyen.

           Michael Reynolds. Fuente: http://www.labioguia.com

                                     

                 "Thumb Huose". 1972. Fuente: https://en.wikipedia.org

                                   Earthship. Fuente http://newmexico.modernhometours.com

                                          Earthship. Esquema de funcionamiento energético. 
                                          Fuente :https://heididied.wordpress.com

                                     
                                          Earthship. Planta. Fuente:http://www.greenhomebuilding.com




                                          DOWNLOAD EARTHSHIPS PLANS, dwg.
                               http://www.dreamgreenhomes.com/plans/earthship.htm



Since many decades ago, most of the buildings seem to be constructed as a result of a simple formal game. When the it is suitable chosen, the buildings are built, but they don't have the significance that contained during the last century in the Modern Movement, when the architecture was completely transformed in accordance with the changes happened in the world after the industrial revolution. However, nowadays there are many reasons why the architecture has to be radically transformed again. Probably, the unique value that really exists in this moment in the world is to protect the environment and the nature. This value must to be included in today's architecture. United Nations and many of the most important universities of USA, are saying that in few decades the climate change can be irreversible. As a result, many species will disapper and with them the ecosystems and the life in The Earth, included obviously ours. Then we would have been as Gollum in the famouse trilogy of J.R.R.Tolkien, who finally fall into the void, but with a big gold ring in his pocket. The architecture has no other way that face this problem. Authorities  and architects will can stop the process or speed it irreversibly.

Thus, it seems suitable to remember now, who were the visionary architects in the last century that were able to anticipate the situation we live in this moment. Visionary was Frank Lloyd Wright who in his last years advocate for the return to the nature as the original habitat and giving up to whatever architecture built in the past.(revit-projects.blogspot.com. 10/04/2015). In 1941 Ralph Erskine constructed his small cottage called "The Box", in Djupdalen, Sweden. This house was isolate, so it needed to be energy self-sufficient and support the hard winters of Sweden. The north facade and the roof were designed with the unique target of isolate the house. The roof had a minimun slope, so the snow keep in the surface being an excelent thermal insulation. The big central chimney distributes the hot air into the inside of the house. Both construction, made with materials from the surrender forests, and the heating were completely bioclimátic, although this word didn't exist in that moment.

Jorn Utzon was visionary as well when he built his house "Can Lis" in Mallorca Island. In this project he used only autochthonous materials and systems. The resulting architecture was antique, but only apparently. Actually he was anticipating to the future. The number of CO2 emissions during the construction was virtually zero. It was 1971.

Finally it is obligate to mention the figure of Michael Reynolds. This architect built his first house in 1972 using cans of beer and bottles as the materials for the walls that enclosure the house. A few years later he constructed his first "earthship", formed with tyres joined with clay, creating a thermal wall that contain the heat during the day and dispel it to the inside of the house at night. In all of his work developed in the first seventies, there isn't any aesthetic pretension. The only one criteria used for the design of the houses was the functionality and the energy self-sufficiency, obtained from the environment.

Rafael Moneo y Santa Sofía de Constantinopla

- Actualidad -

Santa Sofía, el edificio favorito del arquitecto Rafael Moneo

Fuente: http://elpais.com

"La dificultad comienza con el singular. Hablar de edificios favoritos en plural hubiese sido más fácil”, protesta Rafael Moneo. Hay decenas de obras –de la Fundación Rodríguez Acosta de Granada al Panteón de Roma– en las que siempre descubre algo nuevo y que configuran su “idea de la arquitectura”. Con todo, el autor del Kursaal de San Sebastián confiesa que el recuerdo de Santa Sofía de Constantinopla se impone. Y lo razona explicando algo que con frecuencia olvidamos: “El encuentro con una obra de arquitectura es, ante todo, una experiencia sensorial”.........sigue en: Santa Sofía, el edificio favorito del arquitecto Rafael Moneo

Archivos en 3D y dwg de Santa Sofía de Constantinopla en: http://www.doschdesign.com/products/3d/Hagia_Sophia.html

         

                                Cúpula de Santa Sofía de Constantinopla. Fuente: http://viajerosblog.com

                                        Iglesia de Santa Sofía de Constantinopla.  Fuente: http://megaconstrucciones.net

La Arquitectura, la Ecología y el Fín del Mundo (2) / Architecture, Ecology and the End of the World

- Arquitectura bioclimática -

Desde hace ya varias décadas, la mayor parte de la arquitectura construida parece erigirse como consecuencia de un simple juego formal. Elegido éste con más o menos acierto, los edificios parecen estar carentes de esa trascendencia que la arquitectura adquirió durante el movimiento moderno en el pasado siglo XX, al transformarse en concordancia con el nuevo mundo surgido tras la revolución industrial. Sin embargo, hoy en día hay muchos motivos para que de nuevo la arquitectura se transforme de forma radical, incorporando el que tal vez sea el único valor vigente hoy en día: la defensa de la naturaleza. Desde la O.N.U. y desde algunas de las universidades más prestigiosas de EE.UU., se nos advierte de que el cambio climático puede volverse irreversible en apenas unas décadas con la consiguiente extinción masiva de especies animales que irremediablemente conduciría a la desaparición de los ecosistemas y de la vida en el planeta, incluyendo lógicamente la nuestra. Nos habríamos comportado entonces como Gollum en la famosa trilogía de J.R.R. Tolkien, que finalmente cae al vacío, pero eso sí con un buen anillo de oro en el bolsillo. La arquitectura no tiene más remedio que enfrentarse a esta realidad, ya no le basta con ser estéticamente correcta, los arquitectos estaremos en primera fila a la hora de enfrentarnos a este problema, bien sea para detenerlo o para acelerarlo de forma irreversible. 

Conviene por tanto hacer memoria para recordar qué arquitectos fueron realmente visionarios durante el pasado siglo XX., al anticipar la situación en la que ahora nos encontramos. Recordar al Frank Lloyd Wright octogenario que abogaba por la renuncia de cualquier tipo de arquitectura, entendiendo ésta como un fracaso colectivo tras el cual sólo la vuelta a la naturaleza nos podría devolver la dignidad perdida (revit-projects.blogspot.com. 10/04/2015). En 1941 Ralph Erskine construye su pequeña casa de campo conocida como "The Box", cerca de la localidad sueca de Djupdalen. Al estar en una zona aislada la casa-refugio de Erskine debe ser auto-suficiente a la hora de acondicionarse durante los duros y largos inviernos de Suecia. Tanto la fachada norte como la cubierta se diseñaron con el único objetivo de aislar la vivienda, mediante leña apilada en el caso del muro exterior y dotando a la cubierta de una pendiente mínima que permite que la nieve actúe como aislamiento térmico cuando su volumen no es excesivo. La gran chimenea central hace re-circular el aire caliente por el interior de la vivienda a través de numerosas toberas. Tanto la construcción de la vivienda, realizada con materiales procedentes de los bosques colindantes, como el sistema de calefacción son por tanto bioclimáticos, aunque este término todavía no se había acuñado.


Jorn Utzon también fue visionario al construir su villa Can Lis en la isla de Mallorca, empleando unicamente materiales y sistemas constructivos autóctonos. Como resultado se obtuvo una arquitectura antigua, aunque sólamente en apariencia, en realidad se estaba adelantando claramente al futuro. Durante su construcción el número de emisiones de CO2 transmitidas a la atmósfera fueron prácticamente nulas. Corría el año 1971.

                 Can Lis. Mallorca. Yorn Utzon, 1971. Fuente: http://www.andresmartinez.es

Finalmente hay que citar a  Michael Reynolds, arquitecto que en 1972 construye su primera vivienda empleando latas y envases reciclados como sistema de cerramiento. Pocos años después, en su primera "earthship", usará neumáticos unidos con arcilla para formar muros térmicos que actúan como grandes estabilizadores de la temperatura interior de la vivienda, conservando el calor durante el día y propagando lo hacia el interior durante la noche. En todo su trabajo realizado durante estos años, se ignora cualquier pretensión estética, sólo existe una preocupación por la funcionalidad y la autosuficiencia energética de las viviendas, que obtienen toda la energía necesaria del medio natural en el que se construyen.



Since many decades ago, most of the buildings seem to be constructed as a result of a simple formal game. When the it is suitable chosen, the buildings are built, but they don't have the significance that contained during the last century in the Modern Movement, when the architecture was completely transformed in accordance with the changes happened in the world after the industrial revolution. However, nowadays there are many reasons why the architecture has to be radically transformed again. Probably, the unique value that really exists in this moment in the world is to protect the environment and the nature. This value must to be included in today's architecture. United Nations and many of the most important universities of USA, are saying that in few decades the climate change can be irreversible. As a result, many species will disapper and with them the ecosystems and the life in The Earth, included obviously ours. Then we would have been as Gollum in the famouse trilogy of J.R.R.Tolkien, who finally fall into the void, but with a big gold ring in his pocket. The architecture has no other way that face this problem. Authorities  and architects will can stop the process or speed it irreversibly.

Thus, it seems suitable to remember now, who were the visionary architects in the last century that were able to anticipate the situation we live in this moment. Visionary was Frank Lloyd Wright who in his last years advocate for the return to the nature as the original habitat and giving up to whatever architecture built in the past.(revit-projects.blogspot.com. 10/04/2015). In 1941 Ralph Erskine constructed his small cottage called "The Box", in Djupdalen, Sweden. This house was isolate, so it needed to be energy self-sufficient and support the hard winters of Sweden. The north facade and the roof were designed with the unique target of isolate the house. The roof had a minimun slope, so the snow keep in the surface being an excelent thermal insulation. The big central chimney distributes the hot air into the inside of the house. Both construction, made with materials from the surrender forests, and the heating were completely bioclimátic, although this word didn't exist in that moment.

Jorn Utzon was visionary as well when he built his house "Can Lis" in Mallorca Island. In this project he used only autochthonous materials and systems. The resulting architecture was antique, but only apparently. Actually he was anticipating to the future. The number of CO2 emissions during the construction was virtually zero. It was 1971.

Finally it is obligate to mention the figure of Michael Reynolds. This architect built his first house in 1972 using cans of beer and bottles as the materials for the walls that enclosure the house. A few years later he constructed his first "earthship", formed with tyres joined with clay, creating a thermal wall that contain the heat during the day and dispel it to the inside of the house at night. In all of his work developed in the first seventies, there isn't any aesthetic pretension. The only one criteria used for the design of the houses was the functionality and the energy self-sufficiency, obtained from the environment.

La Arquitectura, la Ecología y el Fín del Mundo (1) / Architecture, Ecology and the End of the World

- Arquitectura bioclimática -

Desde hace ya varias décadas, la mayor parte de la arquitectura construida parece erigirse como consecuencia de un simple ejercicio formal. Elegido éste con más o menos acierto, los edificios parecen estar carentes de esa trascendencia que la arquitectura adquirió durante el movimiento moderno en el pasado siglo XX, al transformarse en concordancia con el nuevo mundo surgido tras la revolución industrial. Sin embargo, hoy en día hay muchos motivos para que de nuevo la arquitectura se transforme de forma radical, incorporando el que tal vez sea el único valor vigente hoy en día: la defensa de la naturaleza. Desde la O.N.U. y desde algunas de las universidades más prestigiosas de EE.UU., se nos advierte de que el cambio climático puede volverse irreversible en apenas unas décadas con la consiguiente extinción masiva de especies animales que irremediablemente conduciría a la desaparición de los ecosistemas y de la vida en el planeta, incluyendo lógicamente la nuestra. Nos habríamos comportado entonces como Gollum en la famosa trilogía de J.R.R. Tolkien, que finalmente cae al vacío, pero eso sí con un buen anillo de oro en el bolsillo. La arquitectura no tiene más remedio que enfrentarse a esta realidad, ya no le basta con ser estéticamente correcta, los arquitectos estaremos en primera fila a la hora de enfrentarnos a este problema, bien sea para detenerlo o para acelerarlo de forma irreversible. 

Conviene por tanto hacer memoria para recordar qué arquitectos fueron realmente visionarios durante el pasado siglo XX., al anticipar la situación en la que ahora nos encontramos. Recordar al Frank Lloyd Wright octogenario que abogaba por la renuncia de cualquier tipo de arquitectura, entendiendo ésta como un fracaso colectivo tras el cual sólo la vuelta a la naturaleza nos podría devolver la dignidad perdida (revit-projects.blogspot.com. 10/04/2015). En 1941 Ralph Erskine construye su pequeña casa de campo conocida como "The Box", cerca de la localidad sueca de Djupdalen. Al estar en una zona aislada la casa-refugio de Erskine debe ser auto-suficiente a la hora de acondicionarse durante los duros y largos inviernos de Suecia. Tanto la fachada norte como la cubierta se diseñaron con el único objetivo de aislar la vivienda, mediante leña apilada en el caso del muro exterior y dotando a la cubierta de una pendiente mínima que permite que la nieve actúe como aislamiento térmico cuando su volumen no es excesivo. La gran chimenea central hace re-circular el aire caliente por el interior de la vivienda a través de numerosas toberas. Tanto la construcción de la vivienda, realizada con materiales procedentes de los bosques colindantes, como el sistema de calefacción son por tanto bioclimáticos, aunque este término todavía no se había acuñado.

                                    "The Box". 1941 Ralph Erskine. Fuente: http://www.imatrabilbao.com

                                                              "The Box". 1941 Ralph Erskine. 

                                           Fuente: http://proyectosisasi.wordpress.com. 

                                          http://arquitecturadeloinvisible.wordpress.com

Jorn Utzon también fue visionario al construir su villa Can Lis en la isla de Mallorca, empleando únicamente materiales y sistemas constructivos autóctonos. Como resultado se obtuvo una arquitectura antigua, aunque solamente en apariencia, en realidad se estaba adelantando claramente al futuro. Durante su construcción el número de emisiones de CO2 transmitidas a la atmósfera fueron prácticamente nulas. Corría el año 1971.

Finalmente hay que citar a  Michael Reynolds, arquitecto que en 1972 construye su primera vivienda empleando latas y envases reciclados como sistema de cerramiento. Pocos años después, en su primera "earthship", usará neumáticos unidos con arcilla para formar muros térmicos que actúan como grandes estabilizadores de la temperatura interior de la vivienda, conservando el calor durante el día y propagando lo hacia el interior durante la noche. En todo su trabajo realizado durante estos años, se ignora cualquier pretensión estética, sólo existe una preocupación por la funcionalidad y la autosuficiencia energética de las viviendas, que obtienen toda la energía necesaria del medio natural en el que se construyen.



Since many decades ago, most of the buildings seem to be constructed as a result of a simple formal game. When it is suitable chosen, the buildings are built, but they don't have the significance that contained during the last century in the Modern Movement, when the architecture was completely transformed in accordance with the changes happened in the world after the industrial revolution. However, nowadays there are many reasons why the architecture has to be radically transformed again. Probably, the unique value that really exists in this moment in the world is to protect the environment and the nature. This value must to be included in today's architecture. United Nations and many of the most important universities of USA, are saying that in few decades the climate change can be irreversible. As a result, many species will disapper and with them the ecosystems and the life in The Earth, included obviously ours. Then we would have been as Gollum in the famouse trilogy of J.R.R.Tolkien, who finally fall into the void, but with a big gold ring in his pocket. The architecture has no other way that face this problem. Authorities  and architects will can stop the process or speed it irreversibly.

Thus, it seems suitable to remember now, who were the visionary architects in the last century that were able to anticipate the situation we live in this moment. Visionary was Frank Lloyd Wright who in his last years advocate for the return to the nature as the original habitat and giving up to whatever architecture built in the past.(revit-projects.blogspot.com. 10/04/2015). In 1941 Ralph Erskine constructed his small cottage called "The Box", in Djupdalen, Sweden. This house was isolate, so it needed to be energy self-sufficient and support the hard winters of Sweden. The north facade and the roof were designed with the unique target of isolate the house. The roof had a minimun slope, so the snow keep in the surface being an excelent thermal insulation. The big central chimney distributes the hot air into the inside of the house. Both construction, made with materials from the surrender forests, and the heating were completely bioclimátic, although this word didn't exist in that moment.

Jorn Utzon was visionary as well when he built his house "Can Lis" in Mallorca Island. In this project he used only autochthonous materials and systems. The resulting architecture was antique, but only apparently. Actually he was anticipating to the future. The number of CO2 emissions during the construction was virtually zero. It was 1971.

Finally it is obligate to mention the figure of Michael Reynolds. This architect built his first house in 1972 using cans of beer and bottles as the materials for the walls that enclosure the house. A few years later he constructed his first "earthship", formed with tyres joined with clay, creating a thermal wall that contain the heat during the day and dispel it to the inside of the house at night. In all of his work developed in the first seventies, there isn't any aesthetic pretension. The only one criteria used for the design of the houses was the functionality and the energy self-sufficiency, obtained from the environment.

Visita a la Costa Blanca: skyline en la costa española/ Traveling the Costa Blanca in Spain: the spanish skyline

- Architecture&Criticism -

 

Recientemente visité la Costa Blanca y frente a la localidad de Calpe me encontré con esta sorprendente panorámica, en la cual esta ciudad se dibuja en el horizonte emulando a las grandes metrópolis. Sorprende ciertamente, cómo en la distancia desaparecen todas las imperfecciones de la arquitectura, y la ciudad se convierte en un único cuerpo que bien pudiera haberse desprendido de las formaciones rocosas que la rodean, como consecuencia de un desastre natural acontecido hace mucho tiempo. Hasta el Wright más anciano habría reconocido que en esta ocasión la ciudad completa a la naturaleza. Es grande y sencilla al mismo tiempo, se convierte en algo sublime....

Recently I traveled the Costa Blanca in Spain, and very close to Calpe I found this surprising panoramic view in which this small city appears in the horizon drawing the skyline as it would be a big metropolis. It's interesting to see how in the distance all the imperfections of the architecture disappear and this city becomes an unique body that could perfectly be detached from the mountains arround during a natural disaster, happened hundreds of years ago. Even Wright in his last years would recognize that in this case the city concludes the nature; it's big and simple at the same time. Therefore it's sublime.

Museo Guggenheim de Bilbao y Richard Serra: escultura o arquitectura

- Architecture&Criticism -


Cuando uno llega al Museo Guggenheim de Bilbao, se sorprende al contemplar semejante amalgama de formas inconsistentes junto al río Nervión. Este museo, constituido sin embargo en emblema de la ciudad, es un lugar deslocalizado y completamente ajeno a Bilbao y a su urbanismo. Ni siquiera el titanio, material "estrella" empleado en su construcción, es capaz de reconocerse a si mismo. Ridiculizado, fuera de escala, queda adherido a todas esas formas como si formara parte de un extraño anuncio publicitario. Pero cuando uno entra en el museo se topa con las esculturas de Richard Serra, curiosamente situadas en la sala más sencilla del museo. De repente, rodeando las, uno cae en la cuenta de que es aquí donde se encuentra la arquitectura. El material, en este caso el acero cortén, sí que se encuentra ahora a gusto en su ubicación. El tamaño y la escala son los apropiados. Por este motivo crea espacios a su alrededor, bien sea para transitar por el museo o para contemplar serenamente la obra de arte. 

Si es cierto que todo orden está precedido por el caos, tal vez la globalización llegue algún día a ordenar el mundo. Por el momento lo está confundiendo todo: salario con trabajo, mercado con política, escultura con arquitectura....



When you arrive to the Guggenheim Museum of Bilbao (Spain), it is surprise this amount of shapes and volumes without relationship between them and the city. In this museum, even the titanium, the material used to construct the building as the lead and the great "star", can't recognize itself. It is ridiculous, out of scale and it is joined to all of that shapes as it was part of a strange spot. But when you get into the museum, you find the sculptures of Richard Serra, placed curiously enough in the most simple gallery of the museum. Suddenly, it is clear that here is the true architecture. The material, in this case corten steel, feels comfortable. The size and the scale are suitable. So it's able to create spaces arround, both to walk in the museum, and to pay attention serenely the work of art. 

If it's truth that the order is always preceded by the chaos, perhaps the globalization will order the world in the future. For the moment it has confused everything: salary with job, market with politics, sculpture with architecture.....

 

                     
                                         Fuente: http://sevilla.abc.es; http://www.txemaoleaga.com